Sacrosantos finales

¡100% LIBRE DE SPOILERS!

Por fin, robando horas a otras tareas urgentes tales como comer y respirar, me he terminado Harry Potter and the Deathly Hallows (algo así como HP y los presentes de la muerte, 607 páginas en letra gorda y portada chillona de estilo adolescente)- ¡Ya estoy a salvo y puedo volver a entrar en internet sin miedo a que cualquier cretino me reviente el final de la serie en mitad de un post sobre el trailer de Iron man!

Contaban en el telediario que un grupo de piratas literarios lo tradujo al castellano el primer fin de semana para colgarlo en el e-mule, y conociendo la calidad de tantas traducciones legales que circulan por las librerías, puede que ese trabajo express de aficionados sea un atajo más que suficiente para los ansiosos que andan pez en inglés y sólo quieran saber cómo termina. Pero lo de Harry Potter es solo un caso particular dentro de un fenómeno extendidísimo: nadie protestará jamás en un foro de internet porque que le revienten el final de Yo soy Bea (remake número nosecuantos del original colombiano) pero en cambio a mi madre le saca de quicio que ya no publiquen avances de los capítulos en la revista de la tele: ella, aunque no los llame así, también quiere spoilers.

Está visto que en la era de internet, acostumbrados a tener todo el universo al alcance de un clic, ya no podemos soportar la incertidumbre de que nos dosifiquen la información, hay una obsesión por destripar todos los detalles de una historia en lugar de esperarse simplemente a la publicación o al estreno, como si esto fuera el fútbol y sólo contase el resultado. ¿Qué importará saber quién vive o quien muere en el libro del Potter, si no se sabe cómo y por qué?

Así se ha llegado a esta especia de guerra fría entre lectores/ espectadores y creadores/distribuidores, con sus correspondientes servicios de espionaje y contraespionaje, dándose casos de que filtraciones prematuras provoquen cambios de última hora en series y películas. Hoy día la figura del narrador ha perdido mucho predicamento, ya no es aquel anciano venerable junto al fuego en torno al cual se reunía la tribu para beberse sus palabras, sino un destripaterrones permanentemente cuestionado por una ingente masa de listos en la que todos somos críticos y nadie se chupa el dedo (ese director es idiota, no sabe nada de mi personaje favorito y se lo va a cargar; tal serie de misterio es un bluff, se lo inventa todo sobre la marcha etc). ¿Vamos inevitablemente a la muerte del relato lineal, sustituido por  ficciones interactivas en las que el autor u ordenador trabaje a golpe de referéndum y campañas de mensajes? Al menos el escritor solitario sigue a salvo mientras no le roben el portátil; normal que a J.K. Rowling la consideren una obsesa del secretismo...

El final es importante porque cierra el sentido del relato y permite contemplarlo como un todo satisfactorio o una vulgar tomadura de pelo, pero igual hay que relativizar un poco el valor del efecto sorpresa: Hay historias kleenex de una sola vuelta donde, descubierto el asesino, las tiras y te olvidas, y clásicos que todo el mundo sabe cómo terminan sin que afecte a su popularidad; hay finales previsibles porque son inevitables cuando la propia lógica de la historia los anticipa (casi todas las tragedias, por ejemplo, llevan mucho rollo premonitorio) y finales que son dieciséis sorpresas seguidas con los que desconectas tras las tres primeras.

El tiempo dirá, una vez despejada la incógnita de si la palma o no el joven Potter, si esta saga fantástica tiene consistencia como para convertirse en un clásico juvenil o acabará igual que aquellas novelas de Enid Blyton que todos los críamos leíamos en mi infancia (está justo en el límite y puede caer hacia cualquier lado). Pero dejando aparte el asunto posteridad, el final de la serie de Harry Potter es del tipo satisfactorio: tenso, dramático, lleno de peripecias y bastante concluyente, en parte inesperado y en parte previsible. The Deathly Hallows es claramente la mejor y más tolkieniana de sus novelas (comparten cierto aire común de relato de la Segunda Guerra Mundial) aunque al leerlo no se pueda evitar cierta sensación de estar de paso en un club privado para fans, tan lleno como viene de referencias a las novelas previas que se espera que el lector recuerde sin más (y probablemente sea lo más frecuente). La saga, quizá no del todo a propósito, ha tenido una evolución estructural muy astuta, al principio extremadamente confortable y repetitiva, a la medida de los lectores más jóvenes (Harry y las perrerías de sus tíos muggles, viaje a Hogwarts, presentación del nuevo profesor de defensa contra las artes oscuras, campeonato de quidditch, búsqueda de un nuevo objeto mágico, charla con Dumbledore, la casa de Griffindor gana otra vez…) para irse transformando a partir del cuarto libro en un relato épico más lineal, cada vez más oscuro y complejo conforme los personajes y sus lectores iban creciendo y requerían más. Y si bien alguno de sus lectores que ya éramos carrozas desde el principio habríamos preferido que sintetizara un poco, las aventuras de Harry Potter, vistas en conjunto, quedan como una imaginativa reelaboración de menos a más de todos los standards de literatura fantástica y un excelente relato de iniciación a la vida adulta, al heroísmo y los valores cívicos, hasta el punto de que aquí y ahora propongo reciclarlas como libros de texto para la asignatura de educación para la ciudadanía. Y no es coña.

Harry Potter y el principio del fin

Las aventuras de Harry Potter habrían hecho una fantástica serie de televisión: siete temporadas, una por libro, con los chavales creciendo a su ritmo, con tiempo para desarrollar y hasta ampliar cada línea argumental y personaje secundario y todos esos divertidos apuntes costumbristas y excéntricas ocurrencias fantásticas que aliviaban la estructura repetitiva de las primeras novelas (tan sujetas al curso escolar y la vida de internado) y esa exasperante lentitud con la que avanzaba la lucha contra el elusivo Señor Tenebroso.

Y quizá aún lo hagan en el futuro para mantener con vida la franquicia, ahora que ya se ve la luz al final del túnel, que J.K. Rowling publica el supuesto final de la saga el próximo 21 de julio (para la traducción al castellano, al menos 6 meses más) y quedan tan solo dos películas por delante. Pero, desde luego, dicha presunta serie televisiva jamás podría contar con semejante selección all-stars de la escena británica (actorazos de la talla de Ralph Fiennes, Gary Oldman, Michael Gambon, Alan Rickman, Maggie Smith, Helena Bonham Carter, Richard Griffiths, Emma Thompson o Brendan Gleeson, algunos aquí prácticamente de extras con frase), ni con un presupuesto comparable para efectos especiales, ni publicidad gratuita en todas las televisiones semanas antes del estreno...

Entre tanto, las películas de Harry Potter, elefantiásicas y descompensadas (y ya van cinco) van cayendo en un misterioso limbo entre el cine real y el audiolibro ilustrado para perezosos, condenadas a tropezar una y otra vez en los mismos errores por culpa de un pecado original básico, haber empezado a adaptar aplicadamente desde el primer tomo (pero cómo esperar a empezar a hacerse de oro en pleno auge de la pottermanía) un denso arco narrativo impuesto desde fuera, cuyo final se ignora (pero que cada vez pinta más negro y menos infantil) y sobre el que las pobres adaptaciones no tienen la menor ocasión de influir. La inevitable condensación de los mamotretos de Rowling, desechando peripecias, tramas secundarias y todo lo que no sea fundamental para contar la aventura concreta (y aun así sin bajar nunca de 2 horas 20) se viene haciendo a ciegas, sin la menor idea de qué elementos (o incluso temas) serán importantes y cuáles no en un plan general que solo existe en la cabeza de la autora, por muy dispuesta que esté ella a ofrecer sugerencias. El pobre adaptador avanza a tientas tratando de abarcar cuanto puede del conjunto, y de ahí estos guiones tan escasos de elegancia, plagados de cabos sueltos, situaciones inexplicables y hordas de personajes esquemáticos, innecesarios o que simplemente están ahí aguardando su turno como el ambiguo profesor Snape de Alan Rickman, amagando constantemente con pasar al centro del relato (como aquel yakuza pequeñito al que un expectante Homer Simpson no quería perder de vista hasta que empezara a repartir leña) y que al menos esta vez tiene oportunidad de lucirse en algo más que en el arte de dar collejas a los alumnos.

Compartiendo esas mismas limitaciones, es difícil decir si Harry Potter y la orden del Fénix es o no una buena película, pero al menos, como película de Harry Potter, es espectacular, emocionante y como poco la segunda mejor de la serie (En el recuerdo El prisionero de Azkaban conserva el primer puesto en agradecimiento a la inteligencia, energía y atención al detalle que le inyectó Alfonso Cuarón en comparación con la blandenguería fofa de las dos primeras dirigidas por Chris Columbus). David Yates, un tipo que básicamente ha dirigido televisión y al que ya le han encargado también la sexta entrega, sigue los pasos de Cuarón en cuanto al empleo de texturas realistas (la ropa que llevan, la música que escuchan) y hasta un par de escenas en localizaciones para hacernos creer en estos magos adolescentes que viven en alguna parte de nuestro mundo aunque después estudien algo apartados. Los elementos fantásticos, por contraste, ganan una cualidad si cabe aún más sobrenatural, destilando alguno de los momentos de mayor belleza de la serie; Yates dirige bien la acción, emplea con talento las elipsis y saca buen partido a la mayor experiencia de sus jóvenes actores, en especial de un Daniel Radcliffe al que le toca crecer a marchas forzadas en una historia en la que, en vez de ser feliz y comer perdices, su personaje recibe más balonazos que el propio Charlie Brown.

En realidad, con aislados destellos de luz y calor tanto más agradecidos en medio de la aspereza del conjunto, La orden del Fénix es hasta el momento la aventura más oscura de Harry Potter; ni en los suburbios de Surrey ni tras los muros de Hogwarts ni en su propia mente encuentra ahora refugio contra el poder ascendente del mal en este mundo imaginario cada vez más empapado de la locura del mundo real (el bando de los magos buenos resulta estar dirigido por un puñado de estúpidos y cobardes que, en lugar de unirse contra el enemigo común, embisten absurdamente contra los suyos); una película sobre el aislamiento, el miedo y sus contrarios, sobre la paranoia, la negación de la evidencia y cómo resistirse a una caza de brujas comandada por el peor de los villanos al que se ha enfrentado el joven Potter, una profesora diminuta de voz ridícula y suaves ademanes llegada para convertir el colegio Hogwarts en un campo de concentración. Como la vida misma.